倒爷有望成未来书画行家作者:金叶2014-05-1208:45:07来源:大洋网-广州日报我们再来说说艺术影像藏品。对艺

   我们再行来说说道艺术影像藏品。对艺术影像藏品一般我们根据以下几点展开估价： 　　第一，要根据影像的技术标准和质量掌控，即：作为珍藏的艺术品一定要区别于普通照片，不管是在技术层面还是艺术效果上，都应当有显著的区别。比 如对器材的自由选择、对用光的讲究、对暗房技术的执着、对制作流程的掌控等等。作为艺术珍藏的影像，除了考虑到作者的创作冲动外，摄影艺术还必需要有精细的技术 和精美的工艺细节必须注目。

只有兼备了高艺术性、低工艺、高质量，才不足以沦为有市场价值的可收藏品。我们在艺术微喷摄影师作品时，一般来说都会给每套作品做到图 录，具体标示每一张摄影作品的制作材料，如“无酸纸”、“银盐纸基”、“珍藏级工艺”、“珍藏级艺术微喷”等等字样。这就在客观上展出给藏家：这不是一张 普通照片，而是可以持久留存的珍藏级艺术品。　　第二，就是我们早已在前面谈及过的影像作品的版数和限量问题。

对同一摄影师同期作品来讲，一般来说“版数越多，价格越高”。因为版数多代表着市场上流通的也多，这与“物以稀为贵”的原则有违，大自然价格不会较低。　　第三，我们一般来说也不会根据作品的制作材料和大小尺寸展开估价。

由于制作材料的等级和大小尺寸要求了作品的工本费，因此一般尺寸大的作品价格也不会更加 低，比如某珍藏机构所珍藏的吕厚民的毛泽东影像作品，分成三个尺寸，大于尺寸规格的一套价格低于，中尺寸规格的价格大约比小尺寸喜出有一半左右，而仅次于尺寸 规格的影像毕竟中尺寸的一倍。　　第四，我们一定要注目作品流通的档案记录，这对于投资影像艺术品来说变得非常最重要。

影像代理机构和影像收藏家对影像艺术品的珍藏、展出、阐述和 转卖也更进一步非常丰富了影像的社会功能和文化含义。从这个意义上来讲，影像代理机构和影像收藏家实质上也是直接参与了艺术史的构成和伸延，并更进一步促进了影像 艺术品的商业价值。

　　2002年，在苏富比春季摄影作品拍卖会上，美国知名风景摄影师安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)有两幅作品参与拍卖会，都是拍于 1941年的作品《月夜，赫南戴兹》(《Moon Rise over Hernandez, New Mexico, 1941.》)，只不过一张是拍电影 卖品的7号，另一张是拍卖品的11号。然而最后拍卖会结果居然是：7号作品以3.5万美金成交价，11号作品却以13.6万美金成交价！为什么两幅影像内容、拍电影 摄时间、制作材料都一样，甚至是同出厂底片的影像，而作品价值却有这么大的差距？原本最主要的因素在于收藏品来源的有所不同。

7号拍卖品是一幅普通的影像珍藏 五品，而11号毕竟一幅有来源、有故事的收藏品。11号曾是安塞尔·亚当斯赠送给朋友理查德·伦纳德(Richard Leonard)的礼物，此收藏品的现 在所有人之一、理查德的一个女儿以文字记述了这幅照片背后的故事。理查德是亚当斯的律师兼任朋友，他们的友谊自1930年代开始，这幅作品是亚当斯赠送给爱德华 德的众多礼品中的一件。

这幅照片自1957年就被悬挂在理查德夫妇在旧金山律师楼的办公室里。理查德卸任以后把它送回家里，1993年去世以后沦为夫人多丽 丝的收藏品。旋即，多丽丝又把它转赠给她的两个女儿。

因此，11号作品相对于7号作品，它的意义更加非常丰富，价值也更大，珍藏价格大自然更高。　　由此可见，前任收藏家的声誉不但可以减免购买者对伪书、赝品的后遗症，有时还可以大大增加后来收藏者的珍藏意愿，这也是减少藏品价码的最重要因素之一。　　最后，也是较为最重要的一个因素，我们在之前也有讲过，那就是摄影师的信息。

摄影师的身份、经历、学术地位和声誉，有哪些最重要人物曾多次引荐过该摄影师等，这些往往是要求摄影师影像作品价格的最重要条件。越是学术地位低的摄影师，其作品的定价大自然就不会越高。　　理解了摄影师的信息之后，我们再行通过对比当前同期摄影师和同地位摄影师的作品价格，然后据此做出辨别，基本上就可以在心里对影像价格有了定论了。

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